聲音合成與采樣技術(shù)(第三版) 拉斯(Martin Russ) ..
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- ISBN：9787115240750
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￥120.00元
現(xiàn)價：￥0.00元
圖書簡介
品牌：圖書詳情 商品基本信息，請以下列介紹為準 商品名稱： 聲音合成與采樣技術(shù)(第三版) 作者： 拉斯(Martin Russ) 譯者： 黃英俠 夏田 市場價： 120元 文軒網(wǎng)價： 96元【80折】 ISBN號： 9787115240750 出版社： 人民郵電出版社 商品類型： 圖書
其他參考信息（以實物為準） 隨書附贈：附CD-ROM光盤1張 裝幀：平裝 開本：16開 語種：中文 出版時間：2011-01-01 版次：1 頁數(shù)：533 印刷時間：2011-01-01 印次：1 字數(shù)：791.00千字 溫馨提示：出版時間超過3年的圖書，因長時間儲存可能會產(chǎn)生紙張缺陷，敬請諒解！
內(nèi)容簡介 《聲音合成與采樣技術(shù)(第3版)》清晰地闡釋了聲音與采樣的理論。通過《聲音合成與采樣技術(shù)(第3版)》，你可以真正理解不同類型的合成與聲音制作。《聲音合成與采樣技術(shù)(第3版)》內(nèi)容涵蓋了音樂制作和聲音設(shè)計中所有最新的技術(shù)和技巧，牢牢地把握住了當今的計算機技術(shù)與音樂作曲的形態(tài)，對聲音制作和音樂制作中使用的聲音合成器與采樣所涉及的基本原理和實用技巧進行了廣泛深入的介紹。
《聲音合成與采樣技術(shù)(第3版)》為原英文版圖書的第三版，較于之前的版本，已經(jīng)對全書內(nèi)容進行了全面的更新，以期反映出當前聲音制作的需求和實踐——將全書內(nèi)容置于當代的制作環(huán)境中進行修訂和更新，為在當今強大的軟硬件環(huán)境中進行的聲音合成與采樣提供了一本理論指南。在本版中，新加入了一些章節(jié)和材料，包括有關(guān)用物理方法制作聲音的分析以及有關(guān)計算機使用方面的分析。同時，本版對原有的使用模擬和數(shù)字電路進行聲音和音樂創(chuàng)作方面的內(nèi)容進行了全面的修訂。
《聲音合成與采樣技術(shù)(第3版)》因為采用了可讀性很高的非數(shù)學(xué)表述方式而備受贊譽，這種表述方式讓初涉計算機音樂課程或錄音棚工作的讀者能夠理解《聲音合成與采樣技術(shù)(第3版)》論述的主題。
《聲音合成與采樣技術(shù)(第3版)》還包含簡短的專業(yè)術(shù)語速查手冊、在線的術(shù)語表，附帶光盤中含有多個示例和動態(tài)圖表。
目錄 第1篇 背景
第1章 背景 3
1.1 什么是合成？ 3
1.2 發(fā)端 11
1.3 電信研究 14
1.4 磁帶技術(shù) 16
1.5 合成在實驗音樂與流行音樂中的使用 22
1.6 電聲音樂 24
1.7 “制作、混音、錄音、回放”的聲音周期 25
1.8 從學(xué)術(shù)研究到商業(yè)產(chǎn)品…… 26
1.9 在不同語境中的合成 30
1.10 聲學(xué)和電子學(xué)：基本原理 36
1.11 模擬電路 50
1.12 數(shù)字化與采樣 54
1.13 midi，傳輸與協(xié)議 66
1.14 計算機與軟件 70
1.15 虛擬化與整合 73
1.16 問題 75
1.17 大事年表 76
第2篇 技術(shù)
第2章 由人來制造聲音 89
2.1 聲音與樂器 89
2.2 敲擊、刮擦和撥動 91
2.3 吹進去和吹過去 92
2.4 音序 92
2.5 錄音 92
2.6 演奏 93
2.7 例子 93
2.8 問題 94
2.9 大事年表 95
第3章 使用模擬電路制造聲音 99
3.1 在合成器之前 99
3.2 模擬與數(shù)字 102
3.3 減性合成 106
3.4 加性合成 145
3.5 其他模擬合成方法 158
3.6 布局技術(shù) 168
3.7 早期的實現(xiàn)方法與現(xiàn)代的實現(xiàn)方法 177
3.8 在模擬環(huán)境中采樣 186
3.9 音序 191
3.10 錄音 193
3.11 演奏 194
3.12 樂器舉例 195
3.13 問題 199
3.14 大事年表 199
第4章 使用混合電路制造聲音 205
4.1 周波 206
4.2 波表 216
4.3 dco 225
4.4 dcf 234
4.5 s&s 234
4.6 布局技術(shù) 245
4.7 不同時代的實現(xiàn)方法 246
4.8 混合調(diào)音臺(自動化) 248
4.9 音序 249
4.10 錄音 250
4.11 演奏 250
4.12 樂器舉例 251
4.13 問題 253
4.14 大事年表 254
第5章 使用數(shù)字電路制造聲音 255
5.1 fm 257
5.2 波形整形 276
5.3 物理建模 280
5.4 模擬建模 291
5.5 粒子合成 294
5.6 fof和其他技術(shù) 295
5.7 分析-合成 305
5.8 混合型技術(shù) 313
5.9 布局技術(shù) 315
5.10 實現(xiàn) 315
5.11 數(shù)字采樣器 316
5.12 編輯 321
5.13 存儲 327
5.14 布局技術(shù) 331
5.15 數(shù)字效果器 335
5.16 數(shù)字調(diào)音臺 335
5.17 鼓機 336
5.18 音序器 344
5.19 工作站 349
5.20 伴奏 353
5.21 節(jié)奏編曲機(groove box) 354
5.22 舞曲、酒吧樂曲和dj 356
5.23 音序 358
5.24 錄音 358
5.25 演奏——使用多個鍵盤演奏 359
5.26 數(shù)字合成樂器的例子 364
5.27 采樣設(shè)備的例子 369
5.28 有關(guān)數(shù)字合成的問題 372
5.29 有關(guān)采樣的問題 372
5.30 有關(guān)環(huán)境的問題 373
5.31 大事年表 373
第6章 使用計算機軟件制造聲音 379
6.1 計算者的主機 379
6.2 個人計算機 380
6.3 把pc作為整合器 381
6.4 計算機與音頻 382
6.5 插件 384
6.6 正在進行的音頻周期的整合 394
6.7 計算機上的錄音棚：整合式音序器 400
6.8 抽象控制器的興起與midi的衰落 403
6.9 舞曲、酒吧與dj 404
6.10 音序 405
6.11 錄音 406
6.12 演奏 406
6.13 例子 409
6.14 問題 411
6.15 大事年表 412
第3篇 應(yīng)用
第7章 聲音制作的技巧 417
7.1 編排 417
7.2 堆疊 419
7.3 層疊 422
7.4 分解旋律 425
7.5 多音色和多復(fù)音 429
7.6 gm 437
7.7 內(nèi)置效果器 440
7.8 編輯 451
7.9 音序 463
7.10 錄音 464
7.11 演奏 464
7.12 問題 464
7.13 大事年表 465
第8章 控制器 473
8.1 控制器和音源模塊 474
8.2 midi控制 476
8.3 鍵盤 484
8.4 鍵盤控制 487
8.5 控制輪及其他用手操作的控制器 489
8.6 腳踏控制器 492
8.7 帶狀控制器 493
8.8 吹管控制器 494
8.9 吉他控制器 494
8.10 調(diào)音臺控制器 497
8.11 dj控制器 497
8.12 三維控制器 498
8.13 前面板控制器 498
8.14 midi控制和midi“學(xué)習(xí)” 501
8.15 優(yōu)勢和劣勢 502
8.16 音序 503
8.17 錄音 503
8.18 演奏 504
8.19 問題 505
8.20 大事年表 505
第4篇 分析
第9章 聲音制作的未來 509
9.1 回到開篇 511
9.2 控制 511
9.3 商業(yè)規(guī)則 514
9.4 問題 517
9.5 大事年表 518
參考文獻 519
專業(yè)術(shù)語指南 525
精彩內(nèi)容 所有這些方法都把注意力集中在由一些強共振產(chǎn)生的聲音上，在這些強共振上你可以得到一套固定的“共振峰”頻率（參見章節(jié)3.5.4 ）。
人聲就是這種系統(tǒng)的一個例子——口腔、鼻腔和喉嚨可以被認為是一個復(fù)雜的管腔型裝置，在這套裝置中有些特殊的頻率會被加強，而也有一些頻率會被抑制，因此最終輸出的頻率響應(yīng)中將會出現(xiàn)一系列峰值。聲帶能產(chǎn)生一個很尖的脈>中型波形，它具有很多諧波成分，這個聲音隨后被聲道（口腔、鼻腔和喉嚨）以類似濾波的機制處理。濾波的結(jié)果是從原始的脈沖聲音中挑出了與濾波器的這些共振峰相匹配的頻率成分，由它們構(gòu)成了輸出聲音中占主導(dǎo)地位的頻率。既然你只能對由口腔、鼻腔和喉嚨構(gòu)成的管腔的物理形狀進行很小的改變（例如用舌頭改變口腔的大小和形狀），所以這些峰值幾乎是固定不變，因此傳出的聲音是一套具有多個峰值的諧波，而這些峰值都是被共振峰頻率固定下來的，不管唱出來的音符的音高是什么！唯一能改變的是聲音的基頻及基本的諧波（圖5.6.1 ）。
這可以看成是另一種類型的“聲源和調(diào)整裝置”模型，此處的聲源就是聲帶，而調(diào)整裝置就是由口腔、鼻腔和喉嚨組成的濾波器或共振器。聲帶可以用固定頻率的短脈沖群聲音來模擬，并以你想產(chǎn)生的基頻頻率為速率來觸發(fā)。脈>中在不斷重復(fù)，產(chǎn)生出諧波，這些諧波與共振峰固定的諧振有關(guān)，同時你聽到的音高就是脈沖重復(fù)的速率。調(diào)整裝置部分可以用幾個帶通和陷波濾波器的組合來模擬。不過既然“管腔”的
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目錄
品牌：圖書
| 商品基本信息，請以下列介紹為準 | |
| 商品名稱： | 聲音合成與采樣技術(shù)(第三版) |
| 作者： | 拉斯(Martin Russ) |
| 譯者： | 黃英俠 夏田 |
| 市場價： | 120元 |
| 文軒網(wǎng)價： | 96元【80折】 |
| ISBN號： | 9787115240750 |
| 出版社： | 人民郵電出版社 |
| 商品類型： | 圖書 |
| 其他參考信息（以實物為準） | ||
| 隨書附贈：附CD-ROM光盤1張 | ||
| 裝幀：平裝 | 開本：16開 | 語種：中文 |
| 出版時間：2011-01-01 | 版次：1 | 頁數(shù)：533 |
| 印刷時間：2011-01-01 | 印次：1 | 字數(shù)：791.00千字 |
| 溫馨提示：出版時間超過3年的圖書，因長時間儲存可能會產(chǎn)生紙張缺陷，敬請諒解！ | ||
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| 《聲音合成與采樣技術(shù)(第3版)》清晰地闡釋了聲音與采樣的理論。通過《聲音合成與采樣技術(shù)(第3版)》，你可以真正理解不同類型的合成與聲音制作。《聲音合成與采樣技術(shù)(第3版)》內(nèi)容涵蓋了音樂制作和聲音設(shè)計中所有最新的技術(shù)和技巧，牢牢地把握住了當今的計算機技術(shù)與音樂作曲的形態(tài)，對聲音制作和音樂制作中使用的聲音合成器與采樣所涉及的基本原理和實用技巧進行了廣泛深入的介紹。 《聲音合成與采樣技術(shù)(第3版)》為原英文版圖書的第三版，較于之前的版本，已經(jīng)對全書內(nèi)容進行了全面的更新，以期反映出當前聲音制作的需求和實踐——將全書內(nèi)容置于當代的制作環(huán)境中進行修訂和更新，為在當今強大的軟硬件環(huán)境中進行的聲音合成與采樣提供了一本理論指南。在本版中，新加入了一些章節(jié)和材料，包括有關(guān)用物理方法制作聲音的分析以及有關(guān)計算機使用方面的分析。同時，本版對原有的使用模擬和數(shù)字電路進行聲音和音樂創(chuàng)作方面的內(nèi)容進行了全面的修訂。 《聲音合成與采樣技術(shù)(第3版)》因為采用了可讀性很高的非數(shù)學(xué)表述方式而備受贊譽，這種表述方式讓初涉計算機音樂課程或錄音棚工作的讀者能夠理解《聲音合成與采樣技術(shù)(第3版)》論述的主題。 《聲音合成與采樣技術(shù)(第3版)》還包含簡短的專業(yè)術(shù)語速查手冊、在線的術(shù)語表，附帶光盤中含有多個示例和動態(tài)圖表。 |
| 目錄 | |
| 第1篇 背景 第1章 背景 3 1.1 什么是合成？ 3 1.2 發(fā)端 11 1.3 電信研究 14 1.4 磁帶技術(shù) 16 1.5 合成在實驗音樂與流行音樂中的使用 22 1.6 電聲音樂 24 1.7 “制作、混音、錄音、回放”的聲音周期 25 1.8 從學(xué)術(shù)研究到商業(yè)產(chǎn)品…… 26 1.9 在不同語境中的合成 30 1.10 聲學(xué)和電子學(xué)：基本原理 36 1.11 模擬電路 50 1.12 數(shù)字化與采樣 54 1.13 midi，傳輸與協(xié)議 66 1.14 計算機與軟件 70 1.15 虛擬化與整合 73 1.16 問題 75 1.17 大事年表 76 第2篇 技術(shù) 第2章 由人來制造聲音 89 2.1 聲音與樂器 89 2.2 敲擊、刮擦和撥動 91 2.3 吹進去和吹過去 92 2.4 音序 92 2.5 錄音 92 2.6 演奏 93 2.7 例子 93 2.8 問題 94 2.9 大事年表 95 第3章 使用模擬電路制造聲音 99 3.1 在合成器之前 99 3.2 模擬與數(shù)字 102 3.3 減性合成 106 3.4 加性合成 145 3.5 其他模擬合成方法 158 3.6 布局技術(shù) 168 3.7 早期的實現(xiàn)方法與現(xiàn)代的實現(xiàn)方法 177 3.8 在模擬環(huán)境中采樣 186 3.9 音序 191 3.10 錄音 193 3.11 演奏 194 3.12 樂器舉例 195 3.13 問題 199 3.14 大事年表 199 第4章 使用混合電路制造聲音 205 4.1 周波 206 4.2 波表 216 4.3 dco 225 4.4 dcf 234 4.5 s&s 234 4.6 布局技術(shù) 245 4.7 不同時代的實現(xiàn)方法 246 4.8 混合調(diào)音臺(自動化) 248 4.9 音序 249 4.10 錄音 250 4.11 演奏 250 4.12 樂器舉例 251 4.13 問題 253 4.14 大事年表 254 第5章 使用數(shù)字電路制造聲音 255 5.1 fm 257 5.2 波形整形 276 5.3 物理建模 280 5.4 模擬建模 291 5.5 粒子合成 294 5.6 fof和其他技術(shù) 295 5.7 分析-合成 305 5.8 混合型技術(shù) 313 5.9 布局技術(shù) 315 5.10 實現(xiàn) 315 5.11 數(shù)字采樣器 316 5.12 編輯 321 5.13 存儲 327 5.14 布局技術(shù) 331 5.15 數(shù)字效果器 335 5.16 數(shù)字調(diào)音臺 335 5.17 鼓機 336 5.18 音序器 344 5.19 工作站 349 5.20 伴奏 353 5.21 節(jié)奏編曲機(groove box) 354 5.22 舞曲、酒吧樂曲和dj 356 5.23 音序 358 5.24 錄音 358 5.25 演奏——使用多個鍵盤演奏 359 5.26 數(shù)字合成樂器的例子 364 5.27 采樣設(shè)備的例子 369 5.28 有關(guān)數(shù)字合成的問題 372 5.29 有關(guān)采樣的問題 372 5.30 有關(guān)環(huán)境的問題 373 5.31 大事年表 373 第6章 使用計算機軟件制造聲音 379 6.1 計算者的主機 379 6.2 個人計算機 380 6.3 把pc作為整合器 381 6.4 計算機與音頻 382 6.5 插件 384 6.6 正在進行的音頻周期的整合 394 6.7 計算機上的錄音棚：整合式音序器 400 6.8 抽象控制器的興起與midi的衰落 403 6.9 舞曲、酒吧與dj 404 6.10 音序 405 6.11 錄音 406 6.12 演奏 406 6.13 例子 409 6.14 問題 411 6.15 大事年表 412 第3篇 應(yīng)用 第7章 聲音制作的技巧 417 7.1 編排 417 7.2 堆疊 419 7.3 層疊 422 7.4 分解旋律 425 7.5 多音色和多復(fù)音 429 7.6 gm 437 7.7 內(nèi)置效果器 440 7.8 編輯 451 7.9 音序 463 7.10 錄音 464 7.11 演奏 464 7.12 問題 464 7.13 大事年表 465 第8章 控制器 473 8.1 控制器和音源模塊 474 8.2 midi控制 476 8.3 鍵盤 484 8.4 鍵盤控制 487 8.5 控制輪及其他用手操作的控制器 489 8.6 腳踏控制器 492 8.7 帶狀控制器 493 8.8 吹管控制器 494 8.9 吉他控制器 494 8.10 調(diào)音臺控制器 497 8.11 dj控制器 497 8.12 三維控制器 498 8.13 前面板控制器 498 8.14 midi控制和midi“學(xué)習(xí)” 501 8.15 優(yōu)勢和劣勢 502 8.16 音序 503 8.17 錄音 503 8.18 演奏 504 8.19 問題 505 8.20 大事年表 505 第4篇 分析 第9章 聲音制作的未來 509 9.1 回到開篇 511 9.2 控制 511 9.3 商業(yè)規(guī)則 514 9.4 問題 517 9.5 大事年表 518 參考文獻 519 專業(yè)術(shù)語指南 525 |
| 精彩內(nèi)容 | |
| 所有這些方法都把注意力集中在由一些強共振產(chǎn)生的聲音上，在這些強共振上你可以得到一套固定的“共振峰”頻率（參見章節(jié)3.5.4 ）。 人聲就是這種系統(tǒng)的一個例子——口腔、鼻腔和喉嚨可以被認為是一個復(fù)雜的管腔型裝置，在這套裝置中有些特殊的頻率會被加強，而也有一些頻率會被抑制，因此最終輸出的頻率響應(yīng)中將會出現(xiàn)一系列峰值。聲帶能產(chǎn)生一個很尖的脈>中型波形，它具有很多諧波成分，這個聲音隨后被聲道（口腔、鼻腔和喉嚨）以類似濾波的機制處理。濾波的結(jié)果是從原始的脈沖聲音中挑出了與濾波器的這些共振峰相匹配的頻率成分，由它們構(gòu)成了輸出聲音中占主導(dǎo)地位的頻率。既然你只能對由口腔、鼻腔和喉嚨構(gòu)成的管腔的物理形狀進行很小的改變（例如用舌頭改變口腔的大小和形狀），所以這些峰值幾乎是固定不變，因此傳出的聲音是一套具有多個峰值的諧波，而這些峰值都是被共振峰頻率固定下來的，不管唱出來的音符的音高是什么！唯一能改變的是聲音的基頻及基本的諧波（圖5.6.1 ）。 這可以看成是另一種類型的“聲源和調(diào)整裝置”模型，此處的聲源就是聲帶，而調(diào)整裝置就是由口腔、鼻腔和喉嚨組成的濾波器或共振器。聲帶可以用固定頻率的短脈沖群聲音來模擬，并以你想產(chǎn)生的基頻頻率為速率來觸發(fā)。脈>中在不斷重復(fù)，產(chǎn)生出諧波，這些諧波與共振峰固定的諧振有關(guān)，同時你聽到的音高就是脈沖重復(fù)的速率。調(diào)整裝置部分可以用幾個帶通和陷波濾波器的組合來模擬。不過既然“管腔”的 ...... |
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