圖書簡介
戲劇學是一門新興的學科，它的獨立和體系化是從20世紀初開始的。戲劇學以戲劇為研究對象。戲劇的核心則由三個因素所構成，那便是演員、劇本（或劇作者）和觀眾；導演、舞臺監督等制度的建立，主要就是為了調整這三者之間的關系。因而，戲劇學的研究對象首先是演員、劇本和觀眾三位一體的戲劇。在這個戲劇核心的周圍，還包容著許多因素，如舞臺美術、劇場建筑、劇場管理和演劇評論等。這一切構成了戲劇的另一因素——劇場，有人把劇場看作是戲劇的第四個要素。在這些要素之外，戲劇為了自身的生存，還同政治、經濟、宗教、科學、教育、娛樂等各種文化體系發生聯系。在研究戲劇時，亦要注意對這些有關部門的觀察和研究，尤其要注意研究戲劇與這些部門之間的關系。因而，在戲劇研究的發展過程中，歷史地形成了狹義的和廣義的兩種戲劇學。如果把研究對象嚴格限制于戲劇藝術本身（包括劇本和劇場演出），可以稱之為狹義的戲劇學。廣義的戲劇學則大體可以包括戲劇社會學、戲劇哲學、戲劇心理學、戲劇技法學、戲劇形態學、劇場管理學、戲劇文獻學、戲劇教育學及戲劇史學等許多門類，可以把戲劇本身及與戲劇有關的一切問題都納入研究范圍。狹義的戲劇學把戲劇藝術規律的研究引向深入；廣義的戲劇學則極大地拓展了研究的視野。
該書成就顯著，研究和追溯了我國古代各個歷史時期的歷史，并提出了自己獨特的觀點。該書曾獲首屆全國高等學校人文社會科學研究優秀成果獎和首屆文化部直屬藝術院校優秀專業教材獎。
目錄
緒論
第一章 中國戲劇學溯源
一 先秦的總體藝術論
二 漢代的戲劇表演錄
三 唐代的劇目記錄
四 宋代的勾欄記錄及其他
五 小結
第二章 元代戲劇學的興起
第一節 元代戲劇學序說
第二節 元代的戲劇表演論著
一 胡祗通的“九美”說
二 燕南芝庵的《唱論》
三 元代勾欄的見聞錄
四 夏庭芝的《青樓集》
第三節 元代的戲曲創作論和作家評論
一 《錄鬼簿》的戲曲作家評述
二 關漢卿的自我寫照
三 楊維禎等人的戲曲創作論
四 高明的戲曲觀
第四節 周德清的《作詞十法》
一 慎審音韻
二 嚴守曲律
三 務造俊語
四 先立曲意
五 結語
第三章 明前期的戲劇觀
第一節 明前期戲劇觀概說
第二節 朱權與《太和正音譜》
一 小序
二 流派與風格論
三 聲樂論
四 戲曲功利觀
第三節 丘濬、邵璨的戲曲創作觀
一 《伍倫全備記》的道學風
二 《香囊記》的時文風
三 小結
第四章 明中期戲劇學的轉機
第一節 嘉靖、隆慶時期戲劇學的新轉折
第二節 魏良輔《曲律》的聲樂論
一 論腔調
二 論唱法
三 論學唱、演唱與聽唱
第三節 李開先與《詞謔》
一 “文隨俗遠”
二 “悟深體正”
三 《詞謔》舉要
……
第五章 萬歷時期戲劇學的崛起
第六章 王驥德
第七章 明晚期戲曲論的發展
第八章 評點、曲譜及其他
第九章 清初戲劇學的新潮
第十章 李漁
第十一章 清中期戲劇學的新成就
第十二章 古代戲劇學的余輝
第十三章 王國維及晚清戲劇學新貌
結束語
后記
再版后記
人名書名索引
史論概念索引
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